博客信息
博主：沈荣均 
沈荣均，1968年10月出生，四川省作家协会会员，供职于四川省眉山市文联。在场主义成员。60余万字诗歌、散文作品散见于数十家刊物。散文作品入选《2003中国年度最佳散文》、《新散文百人百篇》、《21世纪中国文学大系●2005年网络写作》、《镜像的妖娆●2007年天涯散文》、《露珠里的芬芳●当代精短散文选粹》、《经典知识宝库●精美散文》、等选本。出版散文集《内心的花朵》，与人合著《原生态散文13家》、《从天空打开缺口●在场主义散文开端卷》、长篇报告文学《瓦屋脊梁》。获云南滇池文学奖提名。
沈嘉州，1993年6月出生，四川省洪雅人。成都市树德中学2011级理科实验班新生。喜欢读书、写作、制作电脑动画和电子DIY。4万字习作发表在《青年文学》、《新作文》等刊；入选《新作文2007收藏版》（《水盛开卷》和《云烂漫卷》）；获“《新作文》杯”第六届全国初中生放胆作文大赛获一等奖；诗歌入选《青年文学》“80后诗歌大展”。
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乡村物语
用眼睛呈现，用肌肤呼吸，用心灵镌刻。以及乡村识别与角色未知。本博图文除注明转载外,均为原创,请使用者联系博主邮箱shenrongjun@163.com
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2008-8-21 星期四(Thursday) 晴
作者简介
■周闻道，男，1956年生，文学硕士，在场主义创始人。
“天涯社区•散文天下”首席版主，四川省作协委员会委员。
现供职于四川眉山某市级部门。钟情于缪斯，散文、杂文、小
说、评论、文艺理论等都有涉猎，在香港多家主流媒体任专栏
作家多年，在大陆、港、澳纸媒及网络上发表作品300余万字，
已出版散文集《夏天的感觉》、《点击心灵》、《对岸》，报
告文学集《悲剧，本可以避免》，随笔集《主权回归前的香港》、
《家的前世今生》，主编天涯散文年选《镜像的妖娆》等。另
有经济学专著多部。
■张生全，男，1969年生，在场主义成员。现供职于四川
眉山某市级部门。在《钟山》、《布老虎散文》等刊发表散文、
小说多篇。作品入选《新散文十五家》、《中国散文年选》等
多种选本。已出版散文集《屋檐口下望天》等。
■傅菲，男，1970年代生于江西上饶县，在场主义成员。
江西滕王阁文学院第三届特聘作家，中国作家协会会员。现供
职于江西上饶某媒体。有散文作品在《人民文学》、《散文》
等20家刊物发表，有十余万字作品被《散文•海外版》、《散
文选刊》转载。作品收入《2007中国散文年选》、《2007文学
中国》等20余种选本。散文《露水里的村庄》获江西省第五届
“谷雨”文学奖。已出版散文集《屋顶上的河流》。
■赵瑜，男，1976年生，祖籍河南，在场主义成员。现
供职于《天涯》杂志。2005年至今，完成长篇小说《棉花》、
《食物》、《六十七个词》及散文集《个人史》。已出版散
文集《小忧伤》。
■沈荣均，男，1968年生，在场主义成员，四川省作家协
会会员。现供职于四川省眉山市文联。在《散文月刊》、《美
文》等多家刊物发表散文作品。作品入选《2003中国年度最佳
散文》、《新散文百人百篇》、《21世纪中国文学大系•2005
年网络写作》、《镜像的妖娆•2007年天涯散文》、《露珠里
的芬芳•当代精短散文选粹》、《经典知识宝库•精美散文》
等选本。出版散文集《内心的花朵》，与人合著《原生态散文
13家》、长篇报告文学《瓦屋脊梁》。获政府奖励若干。
■张利文，曾用笔名渔人，男，1974年生于湖南沅江，在场主
义成员。文学硕士，现居北京，中国人民解放军某部军官。2004年
开始散文写作，先后在《美文》、《散文月刊》、《山花》等刊物
发表散文多篇，部分作品被《散文海外版》、《散文选刊》、《青
年文摘》、《杂文选刊》等刊转载。作品入选《原生态散文十三家》、
《大家美文》、《散文2007精选集》、《2007中国年度散文》、《镜
像的妖娆•2007年天涯散文》等多种散文选本。
■唐朝晖，男，70年代出生于湖南湘乡农村，在
场主义成员。1988年开始文学写作，现供职于中国青
年出版社《青年文学》编辑部。作品发表于《大家》、
《芙蓉》等刊。作品收入《百年经典》、《镜像的妖
娆•2007年天涯散文》等二十多本选集。多次被《散
文•海外版》重点推荐。《我在石灰窑的青春年华》
上榜《北京文学》“当代中国文学最新作品排行榜”。
已出版个人作品集《心灵物语》、《勾引与抗拒》。
此外，还主编出版《我们生于80年代》、《盛开》（书
系）、《旗》（书系）等出版物多种。
■杨沐，女，中国作协会员，在场主义成员。主要作品
有长篇小说《板块漂移》；中篇小说《千条线一根针》、
《共度》、《阿纳提的牵马人》；已发表小说200万字。著
有短篇小说集《漂逸的海岛》。作品《共度》获第九届中国
人口文化奖小说类二等奖。作者本人获1999-2003年度“海
南省青年作家奖”。
■风吹阑叶，女，70年代生，在场主义成员。现居四
川。散文作品见于《天涯》双月刊、《散文》月刊、《散
文选刊》、《美文》月刊、《散文百家》、《岁月》、《福
建文学》、《山西文学》、《四川文学》、《青年作家》、
《春风》、《雨花》、《文学界》、《当代人》等刊物。
有观画随笔集一册即将出版。
■李云，曾用笔名西门佳公子，男，1968年生，在场主
义成员。现供职于四川眉山某市级部门。写了大约上百万字，
先后有作品在《四川文学》、《中华散文》、《山花》、
《美文》、《小品文》等刊物发表，入选多种选本。
■马叙，原名张文兵，男，1965年生，在场主义成员。
泰顺筱村人，现居浙江乐清。写作文体涉及小说、散文、诗
歌，文字散见于《小说界》、《江南》、《天涯》、《人民
文学》、《星星》等国内刊物。已出版诗集《倾斜》、小说
集《别人的生活》。曾获省作协年度最佳作品奖、新散文奖
等。
■第广龙，男，1963年生于甘肃平凉，在场主义成员。现
居西安，中国作协会员。在《中国作家》、《人民文学》、《十
月》等刊发表大量诗歌、散文。作品入选《2007全国散文年选》、
《2007全国精短美文100篇》等二十余种选本。已结集出版四部诗
集：《第广龙石油诗精选》、《水边妹子》、《祖国的高处》、
《多声部》；三部散文集：《感恩大地》、《走在吹风的路上》、
《低处的时光》。获“中华铁人文学奖”、甘肃省文学最高奖第
五届敦煌文学奖等。
■米奇诺娃，女，生于1960年代，在场主义成员，沈阳人，
做过六年记者，做过八年节目主持人。是“天涯”和“榕树下”
等网站的写手，著有散文集《天下谁人识君》、《米声米色》
等。
■江少宾，1970年代生，在场主义成员。安徽省枞阳人。
现居安徽合肥，供职媒体。迄今已在《人民文学》、《天涯》
等数十种文学期刊发表散文、小说五十余万字，有作品入选
《小说选刊》、《散文•海外版》以及《2007中国年度散文》
《21世纪中国文学大系•2007散文》等十余种散文选本。作品
《地母》、《征婚》获2007年度人民文学奖。
■周伦佑：著名先锋诗人、著名文艺理论家，在场主义散文理论建构
者。籍贯重庆荣昌。二十世纪七十年代开始文学写作，1986年为首创立非
非主义，主编《非非》、《非非评论》两刊。自1994年起，与北京大学教
授张颐武、王宁、王岳川等合作，策划并主编“当代潮流：后现代主义经
典丛书”（已由敦煌文艺出版社出版三辑共15种）。作品入选北京大学谢
冕教授主编的《中国百年文学经典》、《百年中国文学经典文库》，著名
学者林贤治主编的《自由诗篇》等国内外数十种重要选本，并被翻译成英、
日、德等多种文字在国外介绍、出版。其理论和创作在新时期文学理论界
和海外汉学界有较大影响。文学成就被写入张炯、洪子诚、金汉、孟繁华
等众多知名学者撰写、主编的数十部现当代中国文学史。2004年聘任西南
师范大学特聘教授。已出版有：《反价值时代》（诗学理论专著，四川人
民出版社，1999年）、《艺术变构诗学》（文艺理论专著，人民美术出版
社，2005年）、《艺术人本论》（文艺理论专著，与周伦佐合著，人民美
术出版社，2005年）、《悬空的圣殿》（文学史著，西藏人民出版社，
2006年）、《在刀锋上完成的句法转换》（诗集，唐山出版社，1999年）、
《周伦佑诗选》（诗集，花城出版社，2006年）等多部汉语文学及学术专
著。此外，还编选出版有多种当代前沿文学思潮选集。
■周闻道，男，1956年生，文学硕士，在场主义创始人。
“天涯社区•散文天下”首席版主，四川省作协委员会委员。
现供职于四川眉山某市级部门。钟情于缪斯，散文、杂文、小
说、评论、文艺理论等都有涉猎，在香港多家主流媒体任专栏
作家多年，在大陆、港、澳纸媒及网络上发表作品300余万字，
已出版散文集《夏天的感觉》、《点击心灵》、《对岸》，报
告文学集《悲剧，本可以避免》，随笔集《主权回归前的香港》、
《家的前世今生》，主编天涯散文年选《镜像的妖娆》等。另
有经济学专著多部。
■张生全，男，1969年生，在场主义成员。现供职于四川
眉山某市级部门。在《钟山》、《布老虎散文》等刊发表散文、
小说多篇。作品入选《新散文十五家》、《中国散文年选》等
多种选本。已出版散文集《屋檐口下望天》等。
■傅菲，男，1970年代生于江西上饶县，在场主义成员。
江西滕王阁文学院第三届特聘作家，中国作家协会会员。现供
职于江西上饶某媒体。有散文作品在《人民文学》、《散文》
等20家刊物发表，有十余万字作品被《散文•海外版》、《散
文选刊》转载。作品收入《2007中国散文年选》、《2007文学
中国》等20余种选本。散文《露水里的村庄》获江西省第五届
“谷雨”文学奖。已出版散文集《屋顶上的河流》。
■赵瑜，男，1976年生，祖籍河南，在场主义成员。现
供职于《天涯》杂志。2005年至今，完成长篇小说《棉花》、
《食物》、《六十七个词》及散文集《个人史》。已出版散
文集《小忧伤》。
■沈荣均，男，1968年生，在场主义成员，四川省作家协
会会员。现供职于四川省眉山市文联。在《散文月刊》、《美
文》等多家刊物发表散文作品。作品入选《2003中国年度最佳
散文》、《新散文百人百篇》、《21世纪中国文学大系•2005
年网络写作》、《镜像的妖娆•2007年天涯散文》、《露珠里
的芬芳•当代精短散文选粹》、《经典知识宝库•精美散文》
等选本。出版散文集《内心的花朵》，与人合著《原生态散文
13家》、长篇报告文学《瓦屋脊梁》。获政府奖励若干。
■张利文，曾用笔名渔人，男，1974年生于湖南沅江，在场主
义成员。文学硕士，现居北京，中国人民解放军某部军官。2004年
开始散文写作，先后在《美文》、《散文月刊》、《山花》等刊物
发表散文多篇，部分作品被《散文海外版》、《散文选刊》、《青
年文摘》、《杂文选刊》等刊转载。作品入选《原生态散文十三家》、
《大家美文》、《散文2007精选集》、《2007中国年度散文》、《镜
像的妖娆•2007年天涯散文》等多种散文选本。
■唐朝晖，男，70年代出生于湖南湘乡农村，在
场主义成员。1988年开始文学写作，现供职于中国青
年出版社《青年文学》编辑部。作品发表于《大家》、
《芙蓉》等刊。作品收入《百年经典》、《镜像的妖
娆•2007年天涯散文》等二十多本选集。多次被《散
文•海外版》重点推荐。《我在石灰窑的青春年华》
上榜《北京文学》“当代中国文学最新作品排行榜”。
已出版个人作品集《心灵物语》、《勾引与抗拒》。
此外，还主编出版《我们生于80年代》、《盛开》（书
系）、《旗》（书系）等出版物多种。
■杨沐，女，中国作协会员，在场主义成员。主要作品
有长篇小说《板块漂移》；中篇小说《千条线一根针》、
《共度》、《阿纳提的牵马人》；已发表小说200万字。著
有短篇小说集《漂逸的海岛》。作品《共度》获第九届中国
人口文化奖小说类二等奖。作者本人获1999-2003年度“海
南省青年作家奖”。
■风吹阑叶，女，70年代生，在场主义成员。现居四
川。散文作品见于《天涯》双月刊、《散文》月刊、《散
文选刊》、《美文》月刊、《散文百家》、《岁月》、《福
建文学》、《山西文学》、《四川文学》、《青年作家》、
《春风》、《雨花》、《文学界》、《当代人》等刊物。
有观画随笔集一册即将出版。
■李云，曾用笔名西门佳公子，男，1968年生，在场主
义成员。现供职于四川眉山某市级部门。写了大约上百万字，
先后有作品在《四川文学》、《中华散文》、《山花》、
《美文》、《小品文》等刊物发表，入选多种选本。
■马叙，原名张文兵，男，1965年生，在场主义成员。
泰顺筱村人，现居浙江乐清。写作文体涉及小说、散文、诗
歌，文字散见于《小说界》、《江南》、《天涯》、《人民
文学》、《星星》等国内刊物。已出版诗集《倾斜》、小说
集《别人的生活》。曾获省作协年度最佳作品奖、新散文奖
等。
■第广龙，男，1963年生于甘肃平凉，在场主义成员。现
居西安，中国作协会员。在《中国作家》、《人民文学》、《十
月》等刊发表大量诗歌、散文。作品入选《2007全国散文年选》、
《2007全国精短美文100篇》等二十余种选本。已结集出版四部诗
集：《第广龙石油诗精选》、《水边妹子》、《祖国的高处》、
《多声部》；三部散文集：《感恩大地》、《走在吹风的路上》、
《低处的时光》。获“中华铁人文学奖”、甘肃省文学最高奖第
五届敦煌文学奖等。
■米奇诺娃，女，生于1960年代，在场主义成员，沈阳人，
做过六年记者，做过八年节目主持人。是“天涯”和“榕树下”
等网站的写手，著有散文集《天下谁人识君》、《米声米色》
等。
■江少宾，1970年代生，在场主义成员。安徽省枞阳人。
现居安徽合肥，供职媒体。迄今已在《人民文学》、《天涯》
等数十种文学期刊发表散文、小说五十余万字，有作品入选
《小说选刊》、《散文•海外版》以及《2007中国年度散文》
《21世纪中国文学大系•2007散文》等十余种散文选本。作品
《地母》、《征婚》获2007年度人民文学奖。
■周伦佑：著名先锋诗人、著名文艺理论家，在场主义散文理论建构
者。籍贯重庆荣昌。二十世纪七十年代开始文学写作，1986年为首创立非
非主义，主编《非非》、《非非评论》两刊。自1994年起，与北京大学教
授张颐武、王宁、王岳川等合作，策划并主编“当代潮流：后现代主义经
典丛书”（已由敦煌文艺出版社出版三辑共15种）。作品入选北京大学谢
冕教授主编的《中国百年文学经典》、《百年中国文学经典文库》，著名
学者林贤治主编的《自由诗篇》等国内外数十种重要选本，并被翻译成英、
日、德等多种文字在国外介绍、出版。其理论和创作在新时期文学理论界
和海外汉学界有较大影响。文学成就被写入张炯、洪子诚、金汉、孟繁华
等众多知名学者撰写、主编的数十部现当代中国文学史。2004年聘任西南
师范大学特聘教授。已出版有：《反价值时代》（诗学理论专著，四川人
民出版社，1999年）、《艺术变构诗学》（文艺理论专著，人民美术出版
社，2005年）、《艺术人本论》（文艺理论专著，与周伦佐合著，人民美
术出版社，2005年）、《悬空的圣殿》（文学史著，西藏人民出版社，
2006年）、《在刀锋上完成的句法转换》（诗集，唐山出版社，1999年）、
《周伦佑诗选》（诗集，花城出版社，2006年）等多部汉语文学及学术专
著。此外，还编选出版有多种当代前沿文学思潮选集。
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2008-8-21 星期四(Thursday) 晴
后 记
周强
进入二十一世纪，中国散文界涌动着喧哗与躁动的暗流。一方面，散文写作空前活跃，诗人、小说家，不少人似乎已经转移到散文上来了，一本一本地出着散文集子；再看网络上，大有全民写散文的味道，开博、发贴，忙得不亦乐乎，每天有数以万计的被称为“散文”的作品问世。另一方面，各种关于散文的主张层出不穷，诸如“大散文”、“新散文”、“深呼吸散文”、“原散文”、“原生态散文”等等，纷呈杂现，热闹非凡。
出现这种现象不是偶然的。文学从来就不是少数人的特权，小说、诗歌需要更多的写作技巧，相对而言，散文与生俱来的非技巧性，使得每一个能够写字的人都可以借以遣兴抒怀，而网络所搭建的交流平台，为凡是希望在散文写作上一试身手的人提供了表现自己的舞台，这又进一步激发了写作的热情。随着热情的扩散，散文写作也就在我们的生活中无边蔓延。
再有，上世纪八十年代，中国文学忽然迎来了西方现代主义文学的海浪。在西方思潮的激荡之下，我们的诗歌、小说出现过一浪又一浪的变革，涌现过一批又一批的先锋。散文呢？散文仍然是“我自岿然不动”，照样在长期打磨而成的固定模式中蹒跚而行。散文，需要一场真正的变革。种种散文主张，正是表现了散文变革的冲动。
周闻道、周伦佑一干人，新近提出了“在场主义散文”的新主张，首次提出了散文的“散文性”课题。其意图显然在于推倒散文的旧规范，重建散文的新文本。
本书集中辑录的《散文：在场主义宣言》、《散文观念：推倒或重建》、《在场主义小词典》，是“在场主义散文”理论主张的系统呈现。从去除散文的种种遮蔽，到追求散文的纯粹性，思想线索中贯穿着革新散文面目的努力。
任何文学主张都应当有作品与之相呼应。“在场主义”散文作品的呈现需要一个过程，因为散文在长期被遮蔽之后，忽然要达到纯粹性，写作上不是可以一蹴而就的；再者，散文的纯粹性本身是一个没有止境的终极追求，需要持续不断的探索。
正因为如此，“在场主义散文”主张所昭示的，是散文写作的某种可能性和试验性。一种主张是一面旗帜，一方观点是一个启示，重要的价值是可以开拓出散文写作的新领域和新方向。
本书集中收录的作品，是“在场主义”散文作家提供的第一批新作。这些作品不是理论的注脚，也不必以此来佐证理论上的新见解和新观点。正确的做法是寻找作品在新的理论观点的照耀下所出现的一些创新的线索，哪怕只有些微的新变，都值得呵护和珍惜。在随后将陆续出版的在场主义散文作品集中，作品对理论的呼应将会得到更完整的体现。
周闻道的《七城书》，那种带着混沌性质的情感，具有感染力。他巧妙地将人与城市的关系减略为一种视角，在多重视角差异中，打量城市隐而不宣的谜底。在城市把人吞进它的深处后，它给予人的是什么？在周闻道笔下，是一个又一个解不开的谜团。城市齐整有序，却总是让你的感觉错位；城市宽敞明亮，却没有给你的安身位置。城市刻板而僵硬的生活秩序之下，是飘荡的身影和茫然的眼神。在这一组散文中，周闻道的眼光穿越了现代生活的表面，在现代人与城市宿命般的联系中，表现他对现代生活的理解，对现代人存在的反省，对覆盖和撕裂人性的物性的抵抗，让自我的光芒尽可能地在晦暗的城市扩散。
张生全的一组“睡梦简史”，简直像是梦中呓语，有让人在恍兮惚兮中豁然开朗的魅力。烦恼的人生、错综的琐事，呈现在梦里，就有了纯净而清晰的线条。现实中被遮蔽的情结，在梦境中得以释放。他的眼光似乎要从梦里找回迷失的自我。从梦到醒，再到醒着做梦，看起来是线性的轮回，实质上却是弧度很大的觉醒。在这里，作者是否找回自己无关紧要，重要的是每一次对自己的翻检和省视，都有可能一步一步逼近人生的真相和自我的明境。
傅菲的文笔，更像孤独者的呓语，他用忧郁的眼神，注视着人生的际遇，以温婉的情怀，介入所经历的现实，在散淡而随意的篇章布局中，展现出生活的厚度。
赵瑜的文字，显得轻灵而活脱。他特别擅长从现实中摘取某些闪光的片断，用它们来构造文章明丽的光影。
沈荣均靠记忆回归故土，用身体介入经历，在对生活的细微体察中，描绘出人生的原色，字里行间散发着呼吸的气息，文字充满了活色生香的滋味。
张利文的叙事，絮絮叨叨中显露出驾驭的功夫，看似散漫的篇章，贯穿着紧凑的线索，看似漫不经心的随意，却有如生活的本来面目一般真切的营造，文章自然而贴切。
唐朝晖从切身的经验中认知自己，再把自己对生活的独特体验浸入文字，撒播到他表现的对象中去，让琐碎的现实焕然一新。
杨沐的文字干净洒脱，她对笔下的人事，有敏锐的观察和细心的体会，对它们的表现因深切、准确而具有相当的力度。
风吹阑叶的情怀沉潜于生命的诗意，作品充溢着唯美的情调，透过她的文字，不难发现作者丰富优雅的内心世界和那双善于从平常生活中探寻美感的无邪的眼神。
李云对散文，有一种深切的爱，他的写作十分扎实。他具有自觉的文体意思，较为注重叙述的过程和呈现细节，文字的行进节奏不急不迫，不紧不慢，张弛有度；他追求表现的力度，较好地发挥了文字的张力。
马叙将目光投向暗处的生活，着力捕捉在场的感觉，他的文字因饱含着他独特的感受而带有生气和活力，较好地传达了他所触摸到的现实真相。
第广龙的文字，有滚烫的温度。他的写作得心应手，宁静的心绪中，萌动着含蓄的热情；平稳的笔法下，闪动着想像的光辉。他所要表现的，是自己对于社会人生、自然风物独特的在场感受。
米奇诺娃视野开阔，笔墨放纵，条理清晰，节奏紧凑。她的思维灵活自如，充满弹性；她的文笔晓畅淋漓，表达细致准确。她总是把自己置于所描写的事物之中，充满自信地复原自己置身其间所体验到的心绪的激荡和波动。
江少宾用文字来见证已逝的往事，平实的叙写中常常有灵感的闪现。面对时世变迁，他让情感冷却，冷静地还原亲历的现实，展示出人生的本来面目，在文字结束后，岁月的痕迹却留在了你的阅读感受之中。
如此等等，只是我读到这些作品时的一点感想，摘录于此，“存照”而已。
本书的出版，是一个标志。文学不死，散文的路还很长，“在场主义散文”已经迈开步伐，正坚定地行进在探索的道路上。
本书能顺利地和读者见面，首先要感谢花城出版社和责任编辑朱燕玲、李倩倩；还要感谢特邀编审周伦佑先生，他对本书的问世有独特的贡献。
周强
进入二十一世纪，中国散文界涌动着喧哗与躁动的暗流。一方面，散文写作空前活跃，诗人、小说家，不少人似乎已经转移到散文上来了，一本一本地出着散文集子；再看网络上，大有全民写散文的味道，开博、发贴，忙得不亦乐乎，每天有数以万计的被称为“散文”的作品问世。另一方面，各种关于散文的主张层出不穷，诸如“大散文”、“新散文”、“深呼吸散文”、“原散文”、“原生态散文”等等，纷呈杂现，热闹非凡。
出现这种现象不是偶然的。文学从来就不是少数人的特权，小说、诗歌需要更多的写作技巧，相对而言，散文与生俱来的非技巧性，使得每一个能够写字的人都可以借以遣兴抒怀，而网络所搭建的交流平台，为凡是希望在散文写作上一试身手的人提供了表现自己的舞台，这又进一步激发了写作的热情。随着热情的扩散，散文写作也就在我们的生活中无边蔓延。
再有，上世纪八十年代，中国文学忽然迎来了西方现代主义文学的海浪。在西方思潮的激荡之下，我们的诗歌、小说出现过一浪又一浪的变革，涌现过一批又一批的先锋。散文呢？散文仍然是“我自岿然不动”，照样在长期打磨而成的固定模式中蹒跚而行。散文，需要一场真正的变革。种种散文主张，正是表现了散文变革的冲动。
周闻道、周伦佑一干人，新近提出了“在场主义散文”的新主张，首次提出了散文的“散文性”课题。其意图显然在于推倒散文的旧规范，重建散文的新文本。
本书集中辑录的《散文：在场主义宣言》、《散文观念：推倒或重建》、《在场主义小词典》，是“在场主义散文”理论主张的系统呈现。从去除散文的种种遮蔽，到追求散文的纯粹性，思想线索中贯穿着革新散文面目的努力。
任何文学主张都应当有作品与之相呼应。“在场主义”散文作品的呈现需要一个过程，因为散文在长期被遮蔽之后，忽然要达到纯粹性，写作上不是可以一蹴而就的；再者，散文的纯粹性本身是一个没有止境的终极追求，需要持续不断的探索。
正因为如此，“在场主义散文”主张所昭示的，是散文写作的某种可能性和试验性。一种主张是一面旗帜，一方观点是一个启示，重要的价值是可以开拓出散文写作的新领域和新方向。
本书集中收录的作品，是“在场主义”散文作家提供的第一批新作。这些作品不是理论的注脚，也不必以此来佐证理论上的新见解和新观点。正确的做法是寻找作品在新的理论观点的照耀下所出现的一些创新的线索，哪怕只有些微的新变，都值得呵护和珍惜。在随后将陆续出版的在场主义散文作品集中，作品对理论的呼应将会得到更完整的体现。
周闻道的《七城书》，那种带着混沌性质的情感，具有感染力。他巧妙地将人与城市的关系减略为一种视角，在多重视角差异中，打量城市隐而不宣的谜底。在城市把人吞进它的深处后，它给予人的是什么？在周闻道笔下，是一个又一个解不开的谜团。城市齐整有序，却总是让你的感觉错位；城市宽敞明亮，却没有给你的安身位置。城市刻板而僵硬的生活秩序之下，是飘荡的身影和茫然的眼神。在这一组散文中，周闻道的眼光穿越了现代生活的表面，在现代人与城市宿命般的联系中，表现他对现代生活的理解，对现代人存在的反省，对覆盖和撕裂人性的物性的抵抗，让自我的光芒尽可能地在晦暗的城市扩散。
张生全的一组“睡梦简史”，简直像是梦中呓语，有让人在恍兮惚兮中豁然开朗的魅力。烦恼的人生、错综的琐事，呈现在梦里，就有了纯净而清晰的线条。现实中被遮蔽的情结，在梦境中得以释放。他的眼光似乎要从梦里找回迷失的自我。从梦到醒，再到醒着做梦，看起来是线性的轮回，实质上却是弧度很大的觉醒。在这里，作者是否找回自己无关紧要，重要的是每一次对自己的翻检和省视，都有可能一步一步逼近人生的真相和自我的明境。
傅菲的文笔，更像孤独者的呓语，他用忧郁的眼神，注视着人生的际遇，以温婉的情怀，介入所经历的现实，在散淡而随意的篇章布局中，展现出生活的厚度。
赵瑜的文字，显得轻灵而活脱。他特别擅长从现实中摘取某些闪光的片断，用它们来构造文章明丽的光影。
沈荣均靠记忆回归故土，用身体介入经历，在对生活的细微体察中，描绘出人生的原色，字里行间散发着呼吸的气息，文字充满了活色生香的滋味。
张利文的叙事，絮絮叨叨中显露出驾驭的功夫，看似散漫的篇章，贯穿着紧凑的线索，看似漫不经心的随意，却有如生活的本来面目一般真切的营造，文章自然而贴切。
唐朝晖从切身的经验中认知自己，再把自己对生活的独特体验浸入文字，撒播到他表现的对象中去，让琐碎的现实焕然一新。
杨沐的文字干净洒脱，她对笔下的人事，有敏锐的观察和细心的体会，对它们的表现因深切、准确而具有相当的力度。
风吹阑叶的情怀沉潜于生命的诗意，作品充溢着唯美的情调，透过她的文字，不难发现作者丰富优雅的内心世界和那双善于从平常生活中探寻美感的无邪的眼神。
李云对散文，有一种深切的爱，他的写作十分扎实。他具有自觉的文体意思，较为注重叙述的过程和呈现细节，文字的行进节奏不急不迫，不紧不慢，张弛有度；他追求表现的力度，较好地发挥了文字的张力。
马叙将目光投向暗处的生活，着力捕捉在场的感觉，他的文字因饱含着他独特的感受而带有生气和活力，较好地传达了他所触摸到的现实真相。
第广龙的文字，有滚烫的温度。他的写作得心应手，宁静的心绪中，萌动着含蓄的热情；平稳的笔法下，闪动着想像的光辉。他所要表现的，是自己对于社会人生、自然风物独特的在场感受。
米奇诺娃视野开阔，笔墨放纵，条理清晰，节奏紧凑。她的思维灵活自如，充满弹性；她的文笔晓畅淋漓，表达细致准确。她总是把自己置于所描写的事物之中，充满自信地复原自己置身其间所体验到的心绪的激荡和波动。
江少宾用文字来见证已逝的往事，平实的叙写中常常有灵感的闪现。面对时世变迁，他让情感冷却，冷静地还原亲历的现实，展示出人生的本来面目，在文字结束后，岁月的痕迹却留在了你的阅读感受之中。
如此等等，只是我读到这些作品时的一点感想，摘录于此，“存照”而已。
本书的出版，是一个标志。文学不死，散文的路还很长，“在场主义散文”已经迈开步伐，正坚定地行进在探索的道路上。
本书能顺利地和读者见面，首先要感谢花城出版社和责任编辑朱燕玲、李倩倩；还要感谢特邀编审周伦佑先生，他对本书的问世有独特的贡献。
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2008-8-21 星期四(Thursday) 晴
《从天空打开缺口——在场主义散文开端卷》公开出版
日前，中国当代第一个自觉的散文写作流派在场主义散文文集《从天空打开缺口——在场主义散文开端卷》，由全国知名文艺出版社花城出版社公开出版。该文集由在场主义散文创始人周闻道主编，收录了著名诗人、文艺理论家、第三代诗人代表、非非主义创始人周伦佑关于在场主义散文流派的长篇理论文章，及周闻道、张生全等十四位在场主义成员散文力作，共34万余字。在场主义成员、评论家周强为该书作评论代后记。该书即将通过新华书店等公开发行渠道，全国公开发行，全书定价39元。
内容提要
在场主义是中国当代第一个自觉的散文写作流派，正式创立于2008年3月8日，由周闻道为首发起；由周伦佑建构散文理论。在《散文：在场主义宣言》上签名的首批主要成员有：周闻道、马叙、风吹阑叶、朴素、李云、米奇诺娃、杨沐、宋奔、张生全、张利文、沈荣均、周强、郑小琼、赵瑜、唐朝晖、黄海、傅菲、周伦佑等。在场主义确认：“在场”就是去蔽，就是敞亮，就是本真；在场主义散文就是无遮蔽的散文，就是敞亮的散文，就是本真的散文。在场主义在致力于流派建设的同时，还自觉地肩负起了廓清中国散文的天空，为中国散文立论和立法（法则-尺度）的历史使命。
在场主义的出现，是中国当代文学的又一个重大的开端性事件。本书集中呈现了在场主义的经典理论和主要作家的代表性作品。具有改写中国三千年散文观念的重要意义。是研究中国当代散文现代性转型的一部重要文献。
目录
散文：在场主义宣言
---------------------
[在场主义作品]
七城书…………………………………周闻道
睡梦简史…………………………张生全
南方的忧郁……………………………傅 菲
编年史…………………………………赵 瑜
《七月》：蜀南……………………… 沈荣均
似是而非的下午…………张利文
锈………………………………………唐朝晖
在一切的深处……………杨 沐
老布绣……………………风吹阑叶
那些轻触的伤痛………………………李 云
暗处的生活……………………………马 叙
空中的河道……………………………第广龙
思乡鸟……………………米奇诺娃
时间段落………………………………江少宾
[在场主义理论]
散文观念：推倒或重建………………周伦佑
[在场主义理论资料]
在场主义小词典………………周闻道 周伦佑
[后 记]…………………………周 强
日前，中国当代第一个自觉的散文写作流派在场主义散文文集《从天空打开缺口——在场主义散文开端卷》，由全国知名文艺出版社花城出版社公开出版。该文集由在场主义散文创始人周闻道主编，收录了著名诗人、文艺理论家、第三代诗人代表、非非主义创始人周伦佑关于在场主义散文流派的长篇理论文章，及周闻道、张生全等十四位在场主义成员散文力作，共34万余字。在场主义成员、评论家周强为该书作评论代后记。该书即将通过新华书店等公开发行渠道，全国公开发行，全书定价39元。
内容提要
在场主义是中国当代第一个自觉的散文写作流派，正式创立于2008年3月8日，由周闻道为首发起；由周伦佑建构散文理论。在《散文：在场主义宣言》上签名的首批主要成员有：周闻道、马叙、风吹阑叶、朴素、李云、米奇诺娃、杨沐、宋奔、张生全、张利文、沈荣均、周强、郑小琼、赵瑜、唐朝晖、黄海、傅菲、周伦佑等。在场主义确认：“在场”就是去蔽，就是敞亮，就是本真；在场主义散文就是无遮蔽的散文，就是敞亮的散文，就是本真的散文。在场主义在致力于流派建设的同时，还自觉地肩负起了廓清中国散文的天空，为中国散文立论和立法（法则-尺度）的历史使命。
在场主义的出现，是中国当代文学的又一个重大的开端性事件。本书集中呈现了在场主义的经典理论和主要作家的代表性作品。具有改写中国三千年散文观念的重要意义。是研究中国当代散文现代性转型的一部重要文献。
目录
散文：在场主义宣言
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[在场主义作品]
七城书…………………………………周闻道
睡梦简史…………………………张生全
南方的忧郁……………………………傅 菲
编年史…………………………………赵 瑜
《七月》：蜀南……………………… 沈荣均
似是而非的下午…………张利文
锈………………………………………唐朝晖
在一切的深处……………杨 沐
老布绣……………………风吹阑叶
那些轻触的伤痛………………………李 云
暗处的生活……………………………马 叙
空中的河道……………………………第广龙
思乡鸟……………………米奇诺娃
时间段落………………………………江少宾
[在场主义理论]
散文观念：推倒或重建………………周伦佑
[在场主义理论资料]
在场主义小词典………………周闻道 周伦佑
[后 记]…………………………周 强
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2008-8-14 星期四(Thursday) 晴
芙蓉姐姐：男足精力太差 我执帅印中国十年称霸
核心提示：8月13日晚，奥运男子足球，国足对巴西以0：3惜败。芙蓉姐姐对国足的表现，相当失望：“男足的绯闻太多了，他们不应该只把雄风展现在床上，他们在球场上的体能太差了！”
即使是失望，但芙蓉姐姐还是愿意拍性感写真为国足加油。
1、奥运期间您看国奥（男子足球）了嘛，还是完全不关注这个中国传统的弱势项目？
芙蓉姐姐：断断续续的看了一场，就是两张红牌那场，不够精彩，都没有耐心看完。
2、得知国奥占尽东道主优势却三战仅积一分小组垫底出局，作为一名中国人您有些什么想法？
芙蓉姐姐：男足的绯闻太多了，他们不应该只把雄风展现在床上，他们在球场上的体能太差了！男足要振兴，要从上到下把人都换一遍，从踢球的到管理层都换掉。
3、如果要你用一首歌来形容中国男足，你首先想到的是？
芙蓉姐姐：那英的《我不是天使》，虽然我们寄托了很多希望在男足身上，但我不是天使，没有魔法棒帮助男足……
网易奥运报道组：打断一下，是让你形容中国男足，不是你自己。
芙蓉姐姐（稍作思索，继续自己的立场）：网友都说只有我才能拯救中国男足，可是我不能做国足教练，做名誉教练好了。
4、假设你脚法十分厉害，中国男足冲击世界杯要征召你入伍。而您又不得不牺牲一下自己娱乐事业的时间，到时你会怎么选择呢？
芙蓉姐姐：我还是会去踢球吧。中国这么多年来一直没出个球王，我希望自己可以横空出世做领头羊，给那些看不起我们的老外一点颜色看看。
5、您觉得要等到猴年马月，中国男足才能拿到奥运冠军？
芙蓉姐姐：按照现在的情况发展下去，在我有生之年是看不到了。如果下定决心改革，比如请我当教练，十年应该就可以了。
>>引用社区地址
核心提示：8月13日晚，奥运男子足球，国足对巴西以0：3惜败。芙蓉姐姐对国足的表现，相当失望：“男足的绯闻太多了，他们不应该只把雄风展现在床上，他们在球场上的体能太差了！”
即使是失望，但芙蓉姐姐还是愿意拍性感写真为国足加油。
1、奥运期间您看国奥（男子足球）了嘛，还是完全不关注这个中国传统的弱势项目？
芙蓉姐姐：断断续续的看了一场，就是两张红牌那场，不够精彩，都没有耐心看完。
2、得知国奥占尽东道主优势却三战仅积一分小组垫底出局，作为一名中国人您有些什么想法？
芙蓉姐姐：男足的绯闻太多了，他们不应该只把雄风展现在床上，他们在球场上的体能太差了！男足要振兴，要从上到下把人都换一遍，从踢球的到管理层都换掉。
3、如果要你用一首歌来形容中国男足，你首先想到的是？
芙蓉姐姐：那英的《我不是天使》，虽然我们寄托了很多希望在男足身上，但我不是天使，没有魔法棒帮助男足……
网易奥运报道组：打断一下，是让你形容中国男足，不是你自己。
芙蓉姐姐（稍作思索，继续自己的立场）：网友都说只有我才能拯救中国男足，可是我不能做国足教练，做名誉教练好了。
4、假设你脚法十分厉害，中国男足冲击世界杯要征召你入伍。而您又不得不牺牲一下自己娱乐事业的时间，到时你会怎么选择呢？
芙蓉姐姐：我还是会去踢球吧。中国这么多年来一直没出个球王，我希望自己可以横空出世做领头羊，给那些看不起我们的老外一点颜色看看。
5、您觉得要等到猴年马月，中国男足才能拿到奥运冠军？
芙蓉姐姐：按照现在的情况发展下去，在我有生之年是看不到了。如果下定决心改革，比如请我当教练，十年应该就可以了。
>>引用社区地址
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2008-8-13 星期三(Wednesday) 晴
现代奥运史上的10件趣事儿
现代奥运会一百多年了，波澜壮阔。期间有不少有趣的花絮，十分搞笑，且举十例：
之一：多跑了一圈儿的冠军：1932年，第10届洛杉矶奥运会，芬兰选手波鲁马利，在 3000米障碍赛上一直领先，他跑到终点冲刺时，却没见终点带，记数板上也显示着还剩最后一圈儿。他纳闷儿啊？可也得继续跑啊。比赛结束时，才知道负责记数的哥们儿病了，代替他的助手忘了换记数板了（那时候都是人工啊，不似现在都是电子自己计数的）。得，波鲁马利多跑了一圈儿。好在最后还是他获得了冠军。
之二：自己花钱买入场券的冠军：16届奥运会跳高比赛中，美国16岁的运动员丘马斯参加选拔赛，马上就要比赛了，小伙子竟然找不到教练和领队了。教练对他本来抱希望不大，只是抱着让他试一试的态度。运动场把守很严，他进不了赛场，只好自己掏腰包购买了昂贵的入场券。进场后，他连准备活动都来不及做，就赶紧投入了比赛。结果，他却以2、136的成绩夺取了冠军，并打破了世界纪录。
之三：黄蜂蜇出来的冠军：17届罗马奥运会，公路自行车的争夺异常激烈，距离终点最后一圈儿的时候，仍然无法判断哪一个队能得冠军。就在这时，意大利队员安东尼奥、巴依雷蒂的左腿竟然被一只大黄蜂狠狠蜇了一下，他担心这一蜇，会引起左腿的肌肉麻痹。惊慌之下，他拼命蹬车向终点冲去，他的队友随后紧紧跟着，寸步不离。这样，意大利自行车队夺得了冠军。
之四：被开除学籍的冠军：1896年，在第1届奥运会上，获得冠军的是美国运动员詹姆斯、康诺利。他以13、71米获得三级跳远冠军，他是现代奥运史的第一个冠军。他是哈佛大学的学生，由于赛前学校不同意他参加比赛，回国后，哈佛大学按照破坏校规，开除了他的学籍。1949年，哈佛大学为缅怀他对奥林匹克做出的贡献，授予了詹姆斯、康诺利名誉博士的学位。
之五：没有冠军的摔跤：1912年斯德哥尔摩奥运会。那时摔跤只有古典式一项。参加82、5公斤级比赛的，共有11个国家的29名选手。经过激烈争夺，最后剩下的两名运动员进入决赛。比赛了一个回合又一个回合，9个小时过去了，看台上的观众都走光了，其它项目也都结束了，可是这两位还没有决出胜负，两位也都是筋疲力尽了，裁判员也忍无可忍了，无法指定冠军啊。最后，这二人都成了第二名。
之六：没有胶卷的摄影：26届亚特兰大奥运会开幕式上，美国总统很喜欢开幕式上的表演，频频按动快门，照了整整一卷胶片，工作人员拿到美联社冲印，结果一张也没有冲洗出来。原来，总统犯了一个业余摄影者常犯的错误——没上好胶卷。
之七：老皇历用不得：1908年第4届伦敦奥运会，俄国报名参加了“军队手枪”队的比赛。可是，当俄国队风尘仆仆赶到伦敦参加比赛时，比赛早已经结束了。原来，当时世界上大多数国家都已经使用新历了，而俄国仍然使用旧历，因为历法不同，俄国队没能赶上比赛。真是老皇历用不得啊！
之八：丢了又补的金牌：前苏联别切斯拉夫、伊诺夫在1956、1960、1964连续三届夺得单人划艇冠军。他第一次获得冠军后，高兴得向空中抛奖牌，却失手把奖牌扔进了维多湖中。他跳下湖找了一天，也没有找到，沮丧极了。幸运的是，奥运会又给他补发了一块。
之九：拿不到冠军剃光头：前苏联标枪运动员奥卓林娜，1960年的奥运会上，以55、98的成绩夺得冠军。被前苏联授予功勋运动员称号。在4年后的东京奥运会上，她向教练发誓，拿不到冠军，宁愿剃光头。结果，她在比赛中输给了17岁的罗马尼亚选手。回国后，她虽然没有遭到批评与责难，但她没有食言，还是剃了光头。
之十：驾照没收，成了亚军：1996年奥运会上，法国姑娘克利内夺得了自行车比赛的银牌。她说，这得感谢交通警察。1984年，克利内在一起交通事故中，她的驾照被交通警察没收。这样，她每天都得骑自行车上下班，从而她练就了骑车的绝技。
现代奥运会一百多年了，波澜壮阔。期间有不少有趣的花絮，十分搞笑，且举十例：
之一：多跑了一圈儿的冠军：1932年，第10届洛杉矶奥运会，芬兰选手波鲁马利，在 3000米障碍赛上一直领先，他跑到终点冲刺时，却没见终点带，记数板上也显示着还剩最后一圈儿。他纳闷儿啊？可也得继续跑啊。比赛结束时，才知道负责记数的哥们儿病了，代替他的助手忘了换记数板了（那时候都是人工啊，不似现在都是电子自己计数的）。得，波鲁马利多跑了一圈儿。好在最后还是他获得了冠军。
之二：自己花钱买入场券的冠军：16届奥运会跳高比赛中，美国16岁的运动员丘马斯参加选拔赛，马上就要比赛了，小伙子竟然找不到教练和领队了。教练对他本来抱希望不大，只是抱着让他试一试的态度。运动场把守很严，他进不了赛场，只好自己掏腰包购买了昂贵的入场券。进场后，他连准备活动都来不及做，就赶紧投入了比赛。结果，他却以2、136的成绩夺取了冠军，并打破了世界纪录。
之三：黄蜂蜇出来的冠军：17届罗马奥运会，公路自行车的争夺异常激烈，距离终点最后一圈儿的时候，仍然无法判断哪一个队能得冠军。就在这时，意大利队员安东尼奥、巴依雷蒂的左腿竟然被一只大黄蜂狠狠蜇了一下，他担心这一蜇，会引起左腿的肌肉麻痹。惊慌之下，他拼命蹬车向终点冲去，他的队友随后紧紧跟着，寸步不离。这样，意大利自行车队夺得了冠军。
之四：被开除学籍的冠军：1896年，在第1届奥运会上，获得冠军的是美国运动员詹姆斯、康诺利。他以13、71米获得三级跳远冠军，他是现代奥运史的第一个冠军。他是哈佛大学的学生，由于赛前学校不同意他参加比赛，回国后，哈佛大学按照破坏校规，开除了他的学籍。1949年，哈佛大学为缅怀他对奥林匹克做出的贡献，授予了詹姆斯、康诺利名誉博士的学位。
之五：没有冠军的摔跤：1912年斯德哥尔摩奥运会。那时摔跤只有古典式一项。参加82、5公斤级比赛的，共有11个国家的29名选手。经过激烈争夺，最后剩下的两名运动员进入决赛。比赛了一个回合又一个回合，9个小时过去了，看台上的观众都走光了，其它项目也都结束了，可是这两位还没有决出胜负，两位也都是筋疲力尽了，裁判员也忍无可忍了，无法指定冠军啊。最后，这二人都成了第二名。
之六：没有胶卷的摄影：26届亚特兰大奥运会开幕式上，美国总统很喜欢开幕式上的表演，频频按动快门，照了整整一卷胶片，工作人员拿到美联社冲印，结果一张也没有冲洗出来。原来，总统犯了一个业余摄影者常犯的错误——没上好胶卷。
之七：老皇历用不得：1908年第4届伦敦奥运会，俄国报名参加了“军队手枪”队的比赛。可是，当俄国队风尘仆仆赶到伦敦参加比赛时，比赛早已经结束了。原来，当时世界上大多数国家都已经使用新历了，而俄国仍然使用旧历，因为历法不同，俄国队没能赶上比赛。真是老皇历用不得啊！
之八：丢了又补的金牌：前苏联别切斯拉夫、伊诺夫在1956、1960、1964连续三届夺得单人划艇冠军。他第一次获得冠军后，高兴得向空中抛奖牌，却失手把奖牌扔进了维多湖中。他跳下湖找了一天，也没有找到，沮丧极了。幸运的是，奥运会又给他补发了一块。
之九：拿不到冠军剃光头：前苏联标枪运动员奥卓林娜，1960年的奥运会上，以55、98的成绩夺得冠军。被前苏联授予功勋运动员称号。在4年后的东京奥运会上，她向教练发誓，拿不到冠军，宁愿剃光头。结果，她在比赛中输给了17岁的罗马尼亚选手。回国后，她虽然没有遭到批评与责难，但她没有食言，还是剃了光头。
之十：驾照没收，成了亚军：1996年奥运会上，法国姑娘克利内夺得了自行车比赛的银牌。她说，这得感谢交通警察。1984年，克利内在一起交通事故中，她的驾照被交通警察没收。这样，她每天都得骑自行车上下班，从而她练就了骑车的绝技。
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2008-8-11 星期一(Monday) 晴
作文类期刊明年有何新招数
本报记者 舒晋瑜
一份期刊并不是一些带有文字纸张的简单累积，它一经出现，即变作饱含生命的鲜活的灵魂。和大多数期刊一样，中小学生的作文期刊在上个世纪80年代兴起，走过了一段鼎盛时期。《全国中学优秀作文选》、《作文通讯》、《中学生阅读》可谓当下作文期刊的中坚，创办的历史都比较长，有深厚的读者基础，占据了将近四成的市场份额，在一定程度上对于当前的作文教学有着深刻的影响。而20世纪90年代各类新生作文刊物的风起云涌，也以独特的风格眩人眼目。每到年底，各类期刊不仅面临征订大战，同时也在筹划如何以新的面目迎接读者，各路“神仙”纷纷拿出独有的招数……
刊物细分 家族越来越大
1979年，由全国13所重点中学发起油印内部资料《作文通讯》，旨在交流各校作文教学情况、探索中学作文教学规律。1980年，新蕾出版社与13校建立了紧密的协作关系，二者率先在全国创办了第一个作文专业刊物——《作文通讯》，发行量最高峰达到200万册。1981年，他们又创刊第一家小学生作文杂志，发行量达到300万册。《作文通讯》主编赵强，提起当年办刊的情景，仍是满怀激情。当年，他曾在一年内跑了几百所学校，走入教室和学生们一起交流，调查学生们真正需要的作文刊物。在上个世纪80年代，阅读《作文通讯》成为中学生的一种时尚。20多年来，《作文通讯》走“激情办刊”的路子，用自己的激情感动了读者，成为全国作文类期刊的一面旗帜。然而进入90年代后，各类新生作文刊物如雨后春笋，200万册的发行量已成为奢望和遥远的回忆。
创刊于1984年的《中学生阅读》，在当时是全国第一份以阅读为特色的中学生刊物。主编陈锋以“曲高和寡”形容最初的《中学生阅读》。由于人们对“阅读”这个概念认识不够，响应的也少，发行量十六七万册。随着社会背景的改变，工业时代向知识经济时代的渐次过渡，阅读在生活中越来越重要，《中学生阅读》在整个语文教学中地位逐渐升高，1992年达到鼎盛时期，单本发行量近50万册。这一时期，学生阅读刊物明显增多。
上个世纪90年代，多数的作文期刊经过了阵痛与裂变。市场如此无情，唯有紧跟潮流、引领读者才能坚守阵地。为了加强针对性，适应读者的阅读需求，2002年，《作文通讯》分为初中版、高中版，2003年又推出《作文通讯·阅读》版。《小学生作文》分为低年级版和中高年级版，每一种思路均强调作文与成才的关系，注意培养学生的作文素质，让每一个读杂志的人克服作文恐慌感。细分市场后，《作文通讯》又恢复了王牌老大的地位。《中学生阅读》于1993年分成初中版和高中版，现在两刊发行量达到120万册。江苏教育出版社主办的《全国中学优秀作文选》，也有20年的办刊历史。2003年进行全新改版，栏目包括本刊特稿、获奖作文、校园文学、探究作文，另有20多个滚动栏目，热切关注青少年生活的方方面面。
与老刊物相比，新创刊物变革的步伐更快。在近几年作文类期刊普遍呈下滑趋势的情况下，山西教育出版社主办的《新作文》杂志在不到三年的时间里赢得了读者和业内人士的关注和好评，不仅期发行量突破20万册，而且，杂志规模不断扩大，呈现出一种作文期刊集团的发展态势。执行主编赵学文说，从创刊的第一天起，《新作文》就有一个明确的发展目标。2001年底，全国语文创新教育研究中心经过认真的讨论，决定把《新作文》杂志作为该中心的会刊，成为《新作文》杂志和中国语文创新教育研究中心发展史上的一件大事，为中国语文教育教学改革，尤其是作文教学的改革开辟出了一条新路。2003年1月，《新作文》创办小学教学版、中学教学版，2004年，《新作文》又开始酝酿进一步的扩张和突破，推出新作文低幼版、中考在线和高考在线。
刊物创新 面目时尚扎眼
办刊物必须要“刮眼球”，这是很多刊物老总的共识。社会整体经济水平的提高，期刊业在杂志形式上进行了空前的变革。作文类期刊置身其中，处境略显尴尬。一方面，形式上的变化和翻新必然要带来杂志成本的提高，影响到杂志本身的利益；另一方面又必须充分考虑学生这类特殊的读者群体的经济承受力。扫描当下众多的作文类期刊，一些杂志承袭了传统作文类期刊简洁淡雅、素朴单一的风格，开本以大32开为主；版式设计简单，创意较少；概括性太强，划分不够细致，没有充分考虑学生作文的多样化。还有一批老牌作文类期刊面对期刊形式变革的风潮已经采取行动。他们的版式与固守传统的作文类期刊相比已经有了一些变化，作文标题的制作，配图的种类都想追求一种新潮的风格，栏目的设置上也开始尝试着去贴近学生的心灵，但做得不够彻底。
《新作文》在这方面可谓领时尚之先。刊物在开本上与国际接轨，采用国际流行的20开，双色印；其封面借鉴了当前时尚杂志的优点，采用大幅文章作者人像，青春亮丽，朝气蓬勃，给人的第一印象更似一本时尚杂志。而美编前卫、开放的设计理念是刊物本质上向“时尚”靠拢的保证：封面的选择，文章的排列，标题的处理，配图的方式等等均有可圈可点之处。更具特色的是，《新作文》经过精心设计、打造的栏目名称，完全挣脱了传统作文刊物老旧模式，各具特色，却都才情飞扬。《新作文》的三个版别的大块栏目名称分别是：小学版：作文新星座；作文新乐园；作文新感觉；作文新视野；作文新干线。初中版：作文制高点；作文原色调；作文大擂台；作文炫酷族；作文快节拍。高中版：作文一线天；社团两频道；基础三脚架；编读四面风。至于其中设计的小栏目，更是丰富多彩。
《作文大王》、《初中生写作》等杂志的封面变为漂亮的漫画卡通人物，变得热烈激情、活力四射。《美文·少年版》与《小作家选刊》是作文类期刊中形式比较“另类”的，开本均为16开，设计均精致考究。所不同的是，《小作家选刊》在版式编排，图片运用，留白处理以及篇、章、页制作等方面流露出的独特、强烈的设计理念似乎更有看头，更值得琢磨。
刊物趋势 品牌与人文的张扬
目前全国各类作文期刊有几十家，还有很多作文类报纸。突出的问题是鱼龙混杂，一些报刊杂志只是将作文拼凑起来，没有自己的主导思想。在未来的发展中，树立品牌被列为办刊的重中之重。赵强说：“读者最认可、最关注的还是老品牌，老品牌的作文期刊在文化传承上厚重，有文化的、历史的、人文精神的积累。作文杂志将更注重品牌效应，读品牌将成为一种时尚，家长及教师也越来越认可有示范作用的品牌杂志。对国内各类新生杂志，我们会虚心学习，同时我们有一种自豪感、使命感，作为第一家作文杂志，我们有责任办成最好的杂志，把学生中最好的佳作呈献给读者。我们刊物不敢标榜时尚，但肯定是焕发青春的一份刊物。明年的《作文通讯》将继续发挥名校的辐射力，在栏目和封面设计上将有彻底变化，都要突出青春灵动，有视觉冲击力，以高雅的品位，隽永的思想内容赢得读者。作文越是普及，越不能给读者芜杂的东西；作文期刊不只是文章的整合，更有人文精神的体现，要突出精品，突出品牌，以激情点燃读者的心。”
《中学生阅读》主编陈锋说：“现在是走品牌的时代，有品牌的作文期刊优势明显，没有的则举步维艰。而新的刊物还在一茬一茬往外冒，原有的一些教学刊物，从过去的针对教师转为针对学生，不断加入到作文期刊的大军中。一些人认为刊物很吃香，尽管对阅读的理论研究不够，缺乏理论上的认识和对读者对象的理解，认为社会需要就办。从目前来说，大家急需要加强对阅读现状的调查和读者群的了解，这样才可能真正办出精品。”陈锋以8个字概括《中学生阅读》2004年的办刊思路：厚重、鲜活、开放、智慧。提升刊物自身的含金量和人文精神，增强亲和力，同时办出高品位。
在品牌保护和经营方面，《新作文》更高一筹。在创办的第二年里，即出现了与其或同名或类似名的刊物，为此，他们及早地进行了商标的注册，在今年11月份获得了国家商标局的认证。而在突出人文精神方面，《新作文》的口号是：我们坚信没有写不好作文的孩子！这样一句平实易懂的话使其具备了一种人性化的魅力，亲近可感。他们这样解释自己的办刊宗旨：发掘校园写作新人是作文期刊应承担的一种责任，但培养每一个孩子最基本的写作能力更应是努力的方向。在这样的办刊宗旨的指导下，编辑们的选稿始终定位在“抒发性灵，张扬个性，展现才情”上。“开放兼容的新作文思想；展现才情的新作文理念；尽显个性的新作文作者；别具一格的新作文文本”这些理念的提出，充分说明他们对作文认识的丰富和深化。读者可以从其卷首语以及所选文章上看出他们是在扎实有效地实践着这样一种承诺。卷首语《以诗歌和孩子的名义》是其对高考作文漠视诗歌写作的一种反思和呼吁；卷首语《一本杂志的耳朵》是其释放学生重负的一种努力，试图恢复对学生丰富情感的全面关怀——《新作文》的思路已经脱离开传统的束缚，以一种开放的视野来审视学生的作文。
在整个语文教育过程中，学生们除了以语文课本为主要的阅读和学习对象外，他们主要的阅读和学习对象恐怕就是这些名目众多的作文类期刊了。不同于其他刊物，作文类期刊面对的是思维活跃、最乐于接受新生事物、喜欢以“新新人类”自居的学生一族。因此，办刊人只有悉心营造一个个亮点，才能牢牢锁住匆匆而过的目光。
本报记者 舒晋瑜
一份期刊并不是一些带有文字纸张的简单累积，它一经出现，即变作饱含生命的鲜活的灵魂。和大多数期刊一样，中小学生的作文期刊在上个世纪80年代兴起，走过了一段鼎盛时期。《全国中学优秀作文选》、《作文通讯》、《中学生阅读》可谓当下作文期刊的中坚，创办的历史都比较长，有深厚的读者基础，占据了将近四成的市场份额，在一定程度上对于当前的作文教学有着深刻的影响。而20世纪90年代各类新生作文刊物的风起云涌，也以独特的风格眩人眼目。每到年底，各类期刊不仅面临征订大战，同时也在筹划如何以新的面目迎接读者，各路“神仙”纷纷拿出独有的招数……
刊物细分 家族越来越大
1979年，由全国13所重点中学发起油印内部资料《作文通讯》，旨在交流各校作文教学情况、探索中学作文教学规律。1980年，新蕾出版社与13校建立了紧密的协作关系，二者率先在全国创办了第一个作文专业刊物——《作文通讯》，发行量最高峰达到200万册。1981年，他们又创刊第一家小学生作文杂志，发行量达到300万册。《作文通讯》主编赵强，提起当年办刊的情景，仍是满怀激情。当年，他曾在一年内跑了几百所学校，走入教室和学生们一起交流，调查学生们真正需要的作文刊物。在上个世纪80年代，阅读《作文通讯》成为中学生的一种时尚。20多年来，《作文通讯》走“激情办刊”的路子，用自己的激情感动了读者，成为全国作文类期刊的一面旗帜。然而进入90年代后，各类新生作文刊物如雨后春笋，200万册的发行量已成为奢望和遥远的回忆。
创刊于1984年的《中学生阅读》，在当时是全国第一份以阅读为特色的中学生刊物。主编陈锋以“曲高和寡”形容最初的《中学生阅读》。由于人们对“阅读”这个概念认识不够，响应的也少，发行量十六七万册。随着社会背景的改变，工业时代向知识经济时代的渐次过渡，阅读在生活中越来越重要，《中学生阅读》在整个语文教学中地位逐渐升高，1992年达到鼎盛时期，单本发行量近50万册。这一时期，学生阅读刊物明显增多。
上个世纪90年代，多数的作文期刊经过了阵痛与裂变。市场如此无情，唯有紧跟潮流、引领读者才能坚守阵地。为了加强针对性，适应读者的阅读需求，2002年，《作文通讯》分为初中版、高中版，2003年又推出《作文通讯·阅读》版。《小学生作文》分为低年级版和中高年级版，每一种思路均强调作文与成才的关系，注意培养学生的作文素质，让每一个读杂志的人克服作文恐慌感。细分市场后，《作文通讯》又恢复了王牌老大的地位。《中学生阅读》于1993年分成初中版和高中版，现在两刊发行量达到120万册。江苏教育出版社主办的《全国中学优秀作文选》，也有20年的办刊历史。2003年进行全新改版，栏目包括本刊特稿、获奖作文、校园文学、探究作文，另有20多个滚动栏目，热切关注青少年生活的方方面面。
与老刊物相比，新创刊物变革的步伐更快。在近几年作文类期刊普遍呈下滑趋势的情况下，山西教育出版社主办的《新作文》杂志在不到三年的时间里赢得了读者和业内人士的关注和好评，不仅期发行量突破20万册，而且，杂志规模不断扩大，呈现出一种作文期刊集团的发展态势。执行主编赵学文说，从创刊的第一天起，《新作文》就有一个明确的发展目标。2001年底，全国语文创新教育研究中心经过认真的讨论，决定把《新作文》杂志作为该中心的会刊，成为《新作文》杂志和中国语文创新教育研究中心发展史上的一件大事，为中国语文教育教学改革，尤其是作文教学的改革开辟出了一条新路。2003年1月，《新作文》创办小学教学版、中学教学版，2004年，《新作文》又开始酝酿进一步的扩张和突破，推出新作文低幼版、中考在线和高考在线。
刊物创新 面目时尚扎眼
办刊物必须要“刮眼球”，这是很多刊物老总的共识。社会整体经济水平的提高，期刊业在杂志形式上进行了空前的变革。作文类期刊置身其中，处境略显尴尬。一方面，形式上的变化和翻新必然要带来杂志成本的提高，影响到杂志本身的利益；另一方面又必须充分考虑学生这类特殊的读者群体的经济承受力。扫描当下众多的作文类期刊，一些杂志承袭了传统作文类期刊简洁淡雅、素朴单一的风格，开本以大32开为主；版式设计简单，创意较少；概括性太强，划分不够细致，没有充分考虑学生作文的多样化。还有一批老牌作文类期刊面对期刊形式变革的风潮已经采取行动。他们的版式与固守传统的作文类期刊相比已经有了一些变化，作文标题的制作，配图的种类都想追求一种新潮的风格，栏目的设置上也开始尝试着去贴近学生的心灵，但做得不够彻底。
《新作文》在这方面可谓领时尚之先。刊物在开本上与国际接轨，采用国际流行的20开，双色印；其封面借鉴了当前时尚杂志的优点，采用大幅文章作者人像，青春亮丽，朝气蓬勃，给人的第一印象更似一本时尚杂志。而美编前卫、开放的设计理念是刊物本质上向“时尚”靠拢的保证：封面的选择，文章的排列，标题的处理，配图的方式等等均有可圈可点之处。更具特色的是，《新作文》经过精心设计、打造的栏目名称，完全挣脱了传统作文刊物老旧模式，各具特色，却都才情飞扬。《新作文》的三个版别的大块栏目名称分别是：小学版：作文新星座；作文新乐园；作文新感觉；作文新视野；作文新干线。初中版：作文制高点；作文原色调；作文大擂台；作文炫酷族；作文快节拍。高中版：作文一线天；社团两频道；基础三脚架；编读四面风。至于其中设计的小栏目，更是丰富多彩。
《作文大王》、《初中生写作》等杂志的封面变为漂亮的漫画卡通人物，变得热烈激情、活力四射。《美文·少年版》与《小作家选刊》是作文类期刊中形式比较“另类”的，开本均为16开，设计均精致考究。所不同的是，《小作家选刊》在版式编排，图片运用，留白处理以及篇、章、页制作等方面流露出的独特、强烈的设计理念似乎更有看头，更值得琢磨。
刊物趋势 品牌与人文的张扬
目前全国各类作文期刊有几十家，还有很多作文类报纸。突出的问题是鱼龙混杂，一些报刊杂志只是将作文拼凑起来，没有自己的主导思想。在未来的发展中，树立品牌被列为办刊的重中之重。赵强说：“读者最认可、最关注的还是老品牌，老品牌的作文期刊在文化传承上厚重，有文化的、历史的、人文精神的积累。作文杂志将更注重品牌效应，读品牌将成为一种时尚，家长及教师也越来越认可有示范作用的品牌杂志。对国内各类新生杂志，我们会虚心学习，同时我们有一种自豪感、使命感，作为第一家作文杂志，我们有责任办成最好的杂志，把学生中最好的佳作呈献给读者。我们刊物不敢标榜时尚，但肯定是焕发青春的一份刊物。明年的《作文通讯》将继续发挥名校的辐射力，在栏目和封面设计上将有彻底变化，都要突出青春灵动，有视觉冲击力，以高雅的品位，隽永的思想内容赢得读者。作文越是普及，越不能给读者芜杂的东西；作文期刊不只是文章的整合，更有人文精神的体现，要突出精品，突出品牌，以激情点燃读者的心。”
《中学生阅读》主编陈锋说：“现在是走品牌的时代，有品牌的作文期刊优势明显，没有的则举步维艰。而新的刊物还在一茬一茬往外冒，原有的一些教学刊物，从过去的针对教师转为针对学生，不断加入到作文期刊的大军中。一些人认为刊物很吃香，尽管对阅读的理论研究不够，缺乏理论上的认识和对读者对象的理解，认为社会需要就办。从目前来说，大家急需要加强对阅读现状的调查和读者群的了解，这样才可能真正办出精品。”陈锋以8个字概括《中学生阅读》2004年的办刊思路：厚重、鲜活、开放、智慧。提升刊物自身的含金量和人文精神，增强亲和力，同时办出高品位。
在品牌保护和经营方面，《新作文》更高一筹。在创办的第二年里，即出现了与其或同名或类似名的刊物，为此，他们及早地进行了商标的注册，在今年11月份获得了国家商标局的认证。而在突出人文精神方面，《新作文》的口号是：我们坚信没有写不好作文的孩子！这样一句平实易懂的话使其具备了一种人性化的魅力，亲近可感。他们这样解释自己的办刊宗旨：发掘校园写作新人是作文期刊应承担的一种责任，但培养每一个孩子最基本的写作能力更应是努力的方向。在这样的办刊宗旨的指导下，编辑们的选稿始终定位在“抒发性灵，张扬个性，展现才情”上。“开放兼容的新作文思想；展现才情的新作文理念；尽显个性的新作文作者；别具一格的新作文文本”这些理念的提出，充分说明他们对作文认识的丰富和深化。读者可以从其卷首语以及所选文章上看出他们是在扎实有效地实践着这样一种承诺。卷首语《以诗歌和孩子的名义》是其对高考作文漠视诗歌写作的一种反思和呼吁；卷首语《一本杂志的耳朵》是其释放学生重负的一种努力，试图恢复对学生丰富情感的全面关怀——《新作文》的思路已经脱离开传统的束缚，以一种开放的视野来审视学生的作文。
在整个语文教育过程中，学生们除了以语文课本为主要的阅读和学习对象外，他们主要的阅读和学习对象恐怕就是这些名目众多的作文类期刊了。不同于其他刊物，作文类期刊面对的是思维活跃、最乐于接受新生事物、喜欢以“新新人类”自居的学生一族。因此，办刊人只有悉心营造一个个亮点，才能牢牢锁住匆匆而过的目光。
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这个是朋友的文字，请大家发表意见。
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不懂《赤壁》
一半是海水，一半是冷焰/文
说实话，在坐进影院之前，我对《赤壁》的导演、演员了解不多。对这种放映前狂轰滥炸高调宣传的电影，我历来期望不高，如果，它集中了太多的大腕、明星，我的期望值还将下降30个百分点。首映之后，媒体上开始转而报道其中的爆料。我好奇了。非贵宾厅票价75元，用75元来满足一下自己的好奇心，不算奢侈。
片头，青剑森然出鞘，寒光四射，很像个样子。陆续出现演员的名字。梁朝伟、金城武，一个是驰骋影坛多年的实力派演员，一个是长相标准得像动漫画的青春偶象。我不知道导演会安排谁演诸葛亮、谁演周瑜。他们两人，好像谁演都有充足的理由。林志玲，大名鼎鼎的美女，收获了无数的惊叹和赞誉，当然是出演江东美女小乔了，傻瓜也应该想得到。张丰毅……等等，赵薇？她演谁？没能再注意其他演员的名字。
汉室宫殿，高大而阴森，也很符合汉天子被人裹胁的现实背景。
曹操出场了。袍服外的玉佩锵铿作响，既体现了丞相一人之下万人之上的华贵骄矜，又衬托出一代枭雄的虎虎生气。镜头拉上，出现了一张吊八字眉、小眼睛、似笑非笑的脸。我开始有点想笑。也许是对鲍国安版的曹操印像太深。接下来的镜头里，曹操率八十万大军南下，居然是稳坐于一辆小车中！不会跟孔明先生错位了吧！更可笑的是，在后面的剧情中他居然被塑造成一个因苦恋小乔不得而纵情酒色、轻启战端，还振振有词地说什么“欲望使人年轻”的鬼话的莫名其妙的庸夫，哪里是那个曾经写下“白骨露于野，千里无鸡鸣”、“老骥伏枥，志在千里”的雄才大略的曹丞相！此是后话。
古代战争的场景拉开。面对蝗虫般扑面而来曹军，莽张飞无比冷静，冷静得让人摸不着头脑。曹军愈来愈近，张飞猛然大喝：“开”！军士们盾牌闪开，一道道金光直刺曹军，曹军顿时人仰马翻。我想起了儿子爱看的奥特曼，怪兽被击毙往往都是一声断喝和一道白光闪过之后。看来我不该禁止儿子看奥特曼。
场景切换。刘备站在一大堆扶老携幼的老百姓旁茫然若失或者说手足无措。这很符合刘备的性格特点。队伍行进的速度慢得不像在逃难。镜头掠过的人群中，明显地有人掩饰不住笑意，就像现在的我一样……别以为挑选群众演员就可以马虎，大导演怎么能不明白这些小道理呢。
镜头从鸡飞狗跳的逃难中转移到一片静谧的草甸。透过长长的草茎，可以看到一个人俯于草丛中，右脸贴地，在努力地听着什么。突然，他一跃而起，飞身上马，急驰……在仍然茫然着的刘备面前，他勒住马，急促地报告曹军来势、人数、阵术等（真遗憾我记不得原话了）。我的天，这个人居然是诸葛亮！连我儿子都知道他会掐指一算，真没想到他还会这一招。神了！
第一句让人觉得别扭的台词终于出现了。刘备义正辞严：“如果连老百姓都保护不了，那这场抗争还有什么意义？”刘皇叔素以“仁德”闻名江湖，这句话好象顺理成章，但我怎么听怎么别扭。我突然联想到当今太多的、动辄可见的、本来天经地义该做的事却一本正经地解释为“以人为本”、“群众利益高于一切”等说辞。也许是我敏感了。
赵云救阿斗。丝毫没有想像中的精彩。只不断听到枪头刺进人身体那一瞬间“哧”“哧”的声音。战争片无法避免的暴力？痛摔阿斗的经典场景没有如期而至。真心佩服吴导演的大胆删减，这些若干年来早就演绎得烂了的情节不要也罢。
关羽出场。乍一亮相便艳惊四座，尽快动作很快时间很短，观众们还是看出了其中明显的戏剧表演成份。真佩服这些观众，他们是真正热爱电影、珍视电影的人。由此又想到正在“热拍”的某名剧中那生硬的额花，华美过度的袍服，肯求导演手下留情，千万不能伤了诸多红迷的心啊。
还没弄清楚怎么回事，刘、关、张、赵加上军师都已围坐一起吃饭了。刘备端起一碗白米饭递给胸有成竹的军师：“……”不用我重复了。不过，看到这里，我怎么想起了样板戏？从这时开始，诸葛亮始终是一副笑眯眯的神情，如果不是被化妆师强粘上去几缕胡子，怎么看怎么像个阳光少年。
东吴朝堂。诸葛亮低头含胸碎步出席，有人讽刺像日本妇人，不无道理。本来想看看动漫少年怎样演绎传扬千古的舌战群儒，可那些人似乎不堪一击，被诸葛亮三言两语就说得哑口无言。倒是小金起身离座前挥动鹅毛扇，扬起满身尘土，颇有几分旁若无人、睨视群儒的名士风度。
小金—不，诸葛亮参观东吴阵法。始终不明白为什么把参观地点安排在陆地而非水上？陆军操练跟水军演习哪一个更切合主题？难道其中另有伏笔？
传说中的周都督居然手持几枝孔雀毛，以此作为信号旗来指挥军队。孔雀毛与鹅毛扇同场出现，是表现瑜亮之间心有灵犀、志趣相同，还是以各人随身器具来暗示躬耕山林的隐者与出身贵族的名士之间的气质差异？
老农投诉水牛被偷之前为何要安排小孙子吹笛呢？难道想以此迎合周都督的审美观点和艺术情趣，以达到合理赔偿的目的？若如此，这位老农可算得上全剧（上）中最具谋略的人。怪道说“三个臭皮匠顶个诸葛亮”。不过这一招也太险了，万一被周都督以刺探军情或妨碍军训为由而不由分说绑下砍了呢？真是舍不得孙子要不回牛啊。再说周都督的安全防范意识也太差了，要真来个曹营的探子呢？
笛声与西洋乐器合奏齐鸣，慢慢闪现出如水墨画般的大好河山。这无疑是在衬托一股凛然正气，暗示刘、吴两家是替天行道，曹操就是窃国大盗。不过，时至今日还以“名托汉相，实为汉贼”的基调来演绎这段旗号各异实质上目标一致的历史实在太幼稚了。
不知道出于什么目的，那个甘兴（实际上是甘宁）被演成了一个被洗了脑的杀手般的人。无论谁说话，他都会机械地转动脑袋，恶狠狠地死盯着对方。后来才知道，这是一个日本演员演的。事涉友邦，不想多说什么了，吴导演在选择演员方面真是大胆啊。
那些“冷天摇扇保持冷静”、“阵法过时应该改进”等经典语言重复得太多了，不再赘述。我不明白的是，偷牛一段究竟想表现什么？周都督执法如山？可他明明对偷牛人视而不见，反而有意识地毁灭了证据；表现他维护军威？那什么又牵出了老农的水牛，相当于招认了偷牛人就是自己的兵士；表现他爱兵如子？那为何不选取一个类似于楚庄王绝璎熄灯的情节呢？
正当军民鱼水情即将达到高潮、感动全场之际，都督府来人紧张报告“难产”。周都督面部表情骤然一变。恐怕包括我在内的所有观众都在转动一个念头：“难道乔美女她……”镜头一切换，一双纤纤玉手轻轻划过一个黑色的物体。？？？镜头拉远，我的神呀，却原来是一匹待产的马。一个彻头彻尾的、低级的喙头！
乔美女呵气如兰，声音低得仿佛不希望别人听见，也许她怕吹化了夫君？周都督显然很能照顾夫人的习惯，立马降低几个声调，仅凭这一点，就比那个“视女人为衣服”的刘使君强多了。
“对不起，请往后让一下”。不知何时进入都督府的孔明先生彬彬有礼，表现得像个绅士。（诸多经典台词不再重复）望着在孔明先生妙手回春之下捞回半条小命的小马，小乔一双秀目泪光盈盈，顾盼含情。而周都督深有感触地说：“它既然生在荆楚，就该有个荆楚的名字”。到底是都督见识高，我辈深以为然，暗中点头称是。期待中，周都督深思熟虑道：“就叫它萌萌吧”。实在控制不住了，爆笑。难道这就是“羽扇纶巾、雄姿英发”的周大都督所能想出来的名字？史载他有几个儿子，但愿他在给自己的孩子取名字时千万不要照顾西方观众的汉语理解能力，如此通俗，如此……浅薄。
接下来是诸葛、周瑜二人的琴瑟合奏。这一段真是惊天地、泣鬼神，不过我向来最怕影视片中演奏乐器的镜头，生涩虚假得让人目不忍睹。真不知道为什么导演们对道具、服装能做到无微不至、一掷千金，连一个唾壶也要御用真品，却舍不得将演员们送进短期乐器培训班里稍加指点。
一纸又一纸的平安，周、乔二人真是夫唱妇随，也许是想表现周都督是一个和平爱好者？这等集善良、宽容、儒雅、力量于一体的男士不用说是众多MM仰慕的对象和理想的配偶。从小乔迷离暧昧的眼神中我似乎看到了什么。但我不相信：《赤壁》里面难道还能出现情色镜头？现实无情地粉碎了我的乐观，一场缠绵的床戏隆重登场，美则美矣，却着实让人觉得无聊。联想到一系列新拍战争片中生拉活扯加进去的风流韵事，真是：烽火连天看几缕情丝飞来荡去；历史巨片怎一个脱字甘落窠臼。
对于梁朝伟，我想多说两句。早以名扬天下、根本无需担心上座率和片酬的他不知为何对床上戏情有独钟？难道一部《色戒》让他发现了自己新的表演潜能？难道是一句“小乔初嫁了”引发了他的创作灵感？难道演员首要的职业要求不是表现艺术的真实、自然而仅是无条件地服从导演和编剧乱七八糟的安排？如果说那些台词翻译成英语之后，也许会收到出奇不意的效果，这场床戏我无论如何不能原谅。
周瑜回访刘备的军地两用驻地。关羽习武之余居然有暇客串幼儿教师，主讲性别启蒙兼修生存教育；张飞在长坂坡上没能喝得夏侯杰肝胆碎裂，此时为一纸涂鸦险些震得东吴大都督轻度耳聋；刘备在小命朝不保夕、“连饭都吃不饱”的当头还能心平气和打草鞋，真有点“泰山崩于前而色不变”的气度。
“孙尚香”的一颦一笑与《还珠格格》中的小燕子几无区别。孙权孤身犯险、力擒猛虎改变性格命运。把一个“自幼好观武事”的王候郡主演成一个弱智般的顽劣少女，孙权则成了一个具有轻度心理障碍的人，这些也许都不是演员的错。
还有一点着实闹不明白。近年来一些战争题材影视片，硬要革命伟人丢掉全国观众早以熟悉而亲切的湖南话、淮安话、四川话而改说字正腔圆的普通话，《赤壁》里却舍不得安排一个配音演员，以致于1800年前的孙权带上了浓浓的台湾腔。只能爆笑！
在约两个小时的演出中，影片不遗余力地折磨着观众的神经，摧毁着那段耳熟能详的历史，糟蹋着罗贯中笔下那一个个栩栩如生的人物，颠覆着逻辑严密、词汇优美、措辞得体的汉语言体例，我相信这绝不是吴导演的本意，但毫无疑问达到了这一效果。我只能仿照诸葛亮那句招牌台词说一句“不懂”。
不懂这一影片想放映给谁看？既然不能完全放弃国内市场，那为何置国内大部份观众的审美观和历史常识于不顾？如果以国外市场为主，即使做不到让外国人通过影片透彻了解中国历史，但起码不应该在国外观众中造成“原来曹操、周瑜、诸葛亮是这种形象”的误解；即使要避免半文半白的语言表述，但也不能让中国文化、汉民族语言变得不伦不类。吴导演渴望将中国文化介绍给西方观众的心情我们能理解，但切莫忘了越是民族的才越是世界的，手中握有传递文化的丰富资源，应该慎之以慎啊。
不懂这部影片的风格是什么？无厘头比不上周星弛，古今相融比不上《武林外传》，庄重典雅比不上上世纪90年代的《三国演义》。煞有介事的片头，笑料百出的剧情，几个影星春晚直播似地凑在一起，已不能以“硬伤”来形容，像一个梳着唐代发髻，穿着满族旗袍，脚下蹬一双松糕鞋的女子，怪异而荒唐。如果索性挑明了是戏说、外传、喜剧、搞笑片、娱乐片，我等观众笑起来也许能有几分心安理得。
太多的不懂，我甚至不愿再看下去了，顾不上心疼75元的票价，毅然提前退场。据说还错过了小乔将夫君捆成木乃伊、八卦阵、放白鸽等不可多见的精彩镜头。75元让我感受了所谓的国产大片带来的又一次失望、和失望中的苦笑，值耶非耶，只能一壶浊酒，付之笑谈了。（2008年7月30日）
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不懂《赤壁》
一半是海水，一半是冷焰/文
说实话，在坐进影院之前，我对《赤壁》的导演、演员了解不多。对这种放映前狂轰滥炸高调宣传的电影，我历来期望不高，如果，它集中了太多的大腕、明星，我的期望值还将下降30个百分点。首映之后，媒体上开始转而报道其中的爆料。我好奇了。非贵宾厅票价75元，用75元来满足一下自己的好奇心，不算奢侈。
片头，青剑森然出鞘，寒光四射，很像个样子。陆续出现演员的名字。梁朝伟、金城武，一个是驰骋影坛多年的实力派演员，一个是长相标准得像动漫画的青春偶象。我不知道导演会安排谁演诸葛亮、谁演周瑜。他们两人，好像谁演都有充足的理由。林志玲，大名鼎鼎的美女，收获了无数的惊叹和赞誉，当然是出演江东美女小乔了，傻瓜也应该想得到。张丰毅……等等，赵薇？她演谁？没能再注意其他演员的名字。
汉室宫殿，高大而阴森，也很符合汉天子被人裹胁的现实背景。
曹操出场了。袍服外的玉佩锵铿作响，既体现了丞相一人之下万人之上的华贵骄矜，又衬托出一代枭雄的虎虎生气。镜头拉上，出现了一张吊八字眉、小眼睛、似笑非笑的脸。我开始有点想笑。也许是对鲍国安版的曹操印像太深。接下来的镜头里，曹操率八十万大军南下，居然是稳坐于一辆小车中！不会跟孔明先生错位了吧！更可笑的是，在后面的剧情中他居然被塑造成一个因苦恋小乔不得而纵情酒色、轻启战端，还振振有词地说什么“欲望使人年轻”的鬼话的莫名其妙的庸夫，哪里是那个曾经写下“白骨露于野，千里无鸡鸣”、“老骥伏枥，志在千里”的雄才大略的曹丞相！此是后话。
古代战争的场景拉开。面对蝗虫般扑面而来曹军，莽张飞无比冷静，冷静得让人摸不着头脑。曹军愈来愈近，张飞猛然大喝：“开”！军士们盾牌闪开，一道道金光直刺曹军，曹军顿时人仰马翻。我想起了儿子爱看的奥特曼，怪兽被击毙往往都是一声断喝和一道白光闪过之后。看来我不该禁止儿子看奥特曼。
场景切换。刘备站在一大堆扶老携幼的老百姓旁茫然若失或者说手足无措。这很符合刘备的性格特点。队伍行进的速度慢得不像在逃难。镜头掠过的人群中，明显地有人掩饰不住笑意，就像现在的我一样……别以为挑选群众演员就可以马虎，大导演怎么能不明白这些小道理呢。
镜头从鸡飞狗跳的逃难中转移到一片静谧的草甸。透过长长的草茎，可以看到一个人俯于草丛中，右脸贴地，在努力地听着什么。突然，他一跃而起，飞身上马，急驰……在仍然茫然着的刘备面前，他勒住马，急促地报告曹军来势、人数、阵术等（真遗憾我记不得原话了）。我的天，这个人居然是诸葛亮！连我儿子都知道他会掐指一算，真没想到他还会这一招。神了！
第一句让人觉得别扭的台词终于出现了。刘备义正辞严：“如果连老百姓都保护不了，那这场抗争还有什么意义？”刘皇叔素以“仁德”闻名江湖，这句话好象顺理成章，但我怎么听怎么别扭。我突然联想到当今太多的、动辄可见的、本来天经地义该做的事却一本正经地解释为“以人为本”、“群众利益高于一切”等说辞。也许是我敏感了。
赵云救阿斗。丝毫没有想像中的精彩。只不断听到枪头刺进人身体那一瞬间“哧”“哧”的声音。战争片无法避免的暴力？痛摔阿斗的经典场景没有如期而至。真心佩服吴导演的大胆删减，这些若干年来早就演绎得烂了的情节不要也罢。
关羽出场。乍一亮相便艳惊四座，尽快动作很快时间很短，观众们还是看出了其中明显的戏剧表演成份。真佩服这些观众，他们是真正热爱电影、珍视电影的人。由此又想到正在“热拍”的某名剧中那生硬的额花，华美过度的袍服，肯求导演手下留情，千万不能伤了诸多红迷的心啊。
还没弄清楚怎么回事，刘、关、张、赵加上军师都已围坐一起吃饭了。刘备端起一碗白米饭递给胸有成竹的军师：“……”不用我重复了。不过，看到这里，我怎么想起了样板戏？从这时开始，诸葛亮始终是一副笑眯眯的神情，如果不是被化妆师强粘上去几缕胡子，怎么看怎么像个阳光少年。
东吴朝堂。诸葛亮低头含胸碎步出席，有人讽刺像日本妇人，不无道理。本来想看看动漫少年怎样演绎传扬千古的舌战群儒，可那些人似乎不堪一击，被诸葛亮三言两语就说得哑口无言。倒是小金起身离座前挥动鹅毛扇，扬起满身尘土，颇有几分旁若无人、睨视群儒的名士风度。
小金—不，诸葛亮参观东吴阵法。始终不明白为什么把参观地点安排在陆地而非水上？陆军操练跟水军演习哪一个更切合主题？难道其中另有伏笔？
传说中的周都督居然手持几枝孔雀毛，以此作为信号旗来指挥军队。孔雀毛与鹅毛扇同场出现，是表现瑜亮之间心有灵犀、志趣相同，还是以各人随身器具来暗示躬耕山林的隐者与出身贵族的名士之间的气质差异？
老农投诉水牛被偷之前为何要安排小孙子吹笛呢？难道想以此迎合周都督的审美观点和艺术情趣，以达到合理赔偿的目的？若如此，这位老农可算得上全剧（上）中最具谋略的人。怪道说“三个臭皮匠顶个诸葛亮”。不过这一招也太险了，万一被周都督以刺探军情或妨碍军训为由而不由分说绑下砍了呢？真是舍不得孙子要不回牛啊。再说周都督的安全防范意识也太差了，要真来个曹营的探子呢？
笛声与西洋乐器合奏齐鸣，慢慢闪现出如水墨画般的大好河山。这无疑是在衬托一股凛然正气，暗示刘、吴两家是替天行道，曹操就是窃国大盗。不过，时至今日还以“名托汉相，实为汉贼”的基调来演绎这段旗号各异实质上目标一致的历史实在太幼稚了。
不知道出于什么目的，那个甘兴（实际上是甘宁）被演成了一个被洗了脑的杀手般的人。无论谁说话，他都会机械地转动脑袋，恶狠狠地死盯着对方。后来才知道，这是一个日本演员演的。事涉友邦，不想多说什么了，吴导演在选择演员方面真是大胆啊。
那些“冷天摇扇保持冷静”、“阵法过时应该改进”等经典语言重复得太多了，不再赘述。我不明白的是，偷牛一段究竟想表现什么？周都督执法如山？可他明明对偷牛人视而不见，反而有意识地毁灭了证据；表现他维护军威？那什么又牵出了老农的水牛，相当于招认了偷牛人就是自己的兵士；表现他爱兵如子？那为何不选取一个类似于楚庄王绝璎熄灯的情节呢？
正当军民鱼水情即将达到高潮、感动全场之际，都督府来人紧张报告“难产”。周都督面部表情骤然一变。恐怕包括我在内的所有观众都在转动一个念头：“难道乔美女她……”镜头一切换，一双纤纤玉手轻轻划过一个黑色的物体。？？？镜头拉远，我的神呀，却原来是一匹待产的马。一个彻头彻尾的、低级的喙头！
乔美女呵气如兰，声音低得仿佛不希望别人听见，也许她怕吹化了夫君？周都督显然很能照顾夫人的习惯，立马降低几个声调，仅凭这一点，就比那个“视女人为衣服”的刘使君强多了。
“对不起，请往后让一下”。不知何时进入都督府的孔明先生彬彬有礼，表现得像个绅士。（诸多经典台词不再重复）望着在孔明先生妙手回春之下捞回半条小命的小马，小乔一双秀目泪光盈盈，顾盼含情。而周都督深有感触地说：“它既然生在荆楚，就该有个荆楚的名字”。到底是都督见识高，我辈深以为然，暗中点头称是。期待中，周都督深思熟虑道：“就叫它萌萌吧”。实在控制不住了，爆笑。难道这就是“羽扇纶巾、雄姿英发”的周大都督所能想出来的名字？史载他有几个儿子，但愿他在给自己的孩子取名字时千万不要照顾西方观众的汉语理解能力，如此通俗，如此……浅薄。
接下来是诸葛、周瑜二人的琴瑟合奏。这一段真是惊天地、泣鬼神，不过我向来最怕影视片中演奏乐器的镜头，生涩虚假得让人目不忍睹。真不知道为什么导演们对道具、服装能做到无微不至、一掷千金，连一个唾壶也要御用真品，却舍不得将演员们送进短期乐器培训班里稍加指点。
一纸又一纸的平安，周、乔二人真是夫唱妇随，也许是想表现周都督是一个和平爱好者？这等集善良、宽容、儒雅、力量于一体的男士不用说是众多MM仰慕的对象和理想的配偶。从小乔迷离暧昧的眼神中我似乎看到了什么。但我不相信：《赤壁》里面难道还能出现情色镜头？现实无情地粉碎了我的乐观，一场缠绵的床戏隆重登场，美则美矣，却着实让人觉得无聊。联想到一系列新拍战争片中生拉活扯加进去的风流韵事，真是：烽火连天看几缕情丝飞来荡去；历史巨片怎一个脱字甘落窠臼。
对于梁朝伟，我想多说两句。早以名扬天下、根本无需担心上座率和片酬的他不知为何对床上戏情有独钟？难道一部《色戒》让他发现了自己新的表演潜能？难道是一句“小乔初嫁了”引发了他的创作灵感？难道演员首要的职业要求不是表现艺术的真实、自然而仅是无条件地服从导演和编剧乱七八糟的安排？如果说那些台词翻译成英语之后，也许会收到出奇不意的效果，这场床戏我无论如何不能原谅。
周瑜回访刘备的军地两用驻地。关羽习武之余居然有暇客串幼儿教师，主讲性别启蒙兼修生存教育；张飞在长坂坡上没能喝得夏侯杰肝胆碎裂，此时为一纸涂鸦险些震得东吴大都督轻度耳聋；刘备在小命朝不保夕、“连饭都吃不饱”的当头还能心平气和打草鞋，真有点“泰山崩于前而色不变”的气度。
“孙尚香”的一颦一笑与《还珠格格》中的小燕子几无区别。孙权孤身犯险、力擒猛虎改变性格命运。把一个“自幼好观武事”的王候郡主演成一个弱智般的顽劣少女，孙权则成了一个具有轻度心理障碍的人，这些也许都不是演员的错。
还有一点着实闹不明白。近年来一些战争题材影视片，硬要革命伟人丢掉全国观众早以熟悉而亲切的湖南话、淮安话、四川话而改说字正腔圆的普通话，《赤壁》里却舍不得安排一个配音演员，以致于1800年前的孙权带上了浓浓的台湾腔。只能爆笑！
在约两个小时的演出中，影片不遗余力地折磨着观众的神经，摧毁着那段耳熟能详的历史，糟蹋着罗贯中笔下那一个个栩栩如生的人物，颠覆着逻辑严密、词汇优美、措辞得体的汉语言体例，我相信这绝不是吴导演的本意，但毫无疑问达到了这一效果。我只能仿照诸葛亮那句招牌台词说一句“不懂”。
不懂这一影片想放映给谁看？既然不能完全放弃国内市场，那为何置国内大部份观众的审美观和历史常识于不顾？如果以国外市场为主，即使做不到让外国人通过影片透彻了解中国历史，但起码不应该在国外观众中造成“原来曹操、周瑜、诸葛亮是这种形象”的误解；即使要避免半文半白的语言表述，但也不能让中国文化、汉民族语言变得不伦不类。吴导演渴望将中国文化介绍给西方观众的心情我们能理解，但切莫忘了越是民族的才越是世界的，手中握有传递文化的丰富资源，应该慎之以慎啊。
不懂这部影片的风格是什么？无厘头比不上周星弛，古今相融比不上《武林外传》，庄重典雅比不上上世纪90年代的《三国演义》。煞有介事的片头，笑料百出的剧情，几个影星春晚直播似地凑在一起，已不能以“硬伤”来形容，像一个梳着唐代发髻，穿着满族旗袍，脚下蹬一双松糕鞋的女子，怪异而荒唐。如果索性挑明了是戏说、外传、喜剧、搞笑片、娱乐片，我等观众笑起来也许能有几分心安理得。
太多的不懂，我甚至不愿再看下去了，顾不上心疼75元的票价，毅然提前退场。据说还错过了小乔将夫君捆成木乃伊、八卦阵、放白鸽等不可多见的精彩镜头。75元让我感受了所谓的国产大片带来的又一次失望、和失望中的苦笑，值耶非耶，只能一壶浊酒，付之笑谈了。（2008年7月30日）
>>引用社区地址
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2008-8-1 星期五(Friday) 晴
鸟巢——设计师：国家体育场的竞标方案是中国建筑设计研究院与瑞士赫尔佐格和德默隆公司联手在瑞士完成。李兴钢，国家体育场“鸟巢”中方总设计师，中国建筑设计研究院副总建筑师，毕业于天津大学建筑系，1998年赴法国留学，15年的建筑设计生涯，曾荣获英国世界建筑提名奖、亚洲建筑推动奖、中国建筑艺术奖等20多项国际国内奖项。2003年1月，出任国家体育场——鸟巢的中方总设计师。
上海证大喜玛拉雅中心——设计师：矶崎新,日本著名的未建成设计大师。建筑雕刻为其设计理念，追求的是城市的“像”（icon）。建筑由浮现在空中的可供远望的纯粹的玻璃立方体造型，和闪烁着金属光泽的有机形体构成的“林”的意境两部分形象组成。以当代艺术馆为核心，酒店、写字楼、商场、电影院向两侧延伸，并设置了三段式立体开放式广场，即地面城市广场、下沉雕塑庭园和空中屋顶花园。人们不仅可以从设置在那里的媒体箱装置直接感受艺术，同时还将在以艺术为中心而综合设计的建筑整体内部空间中享受到文化艺术的乐趣。
国家大剧院——Andreu，法国),著名建筑师。
| 分类:影子昏黄——心情 | 评论: 2 | 浏览:113 | 推荐指数：0 |
2008-7-31 星期四(Thursday) 晴
1、散文《家族另史》获2007年度云南滇池文学奖提名。原发于《滇池》2007年12期。
2、散文《四月，博克书》（三题）发表于《浣纱》2008年第1期。
3、散文《让泥土站立起来》（旧作），被人推荐发表于《阅读与鉴赏》（高中版）2008年5期，并作鉴赏评论。
4、散文《利喙》（二题），发表于《小品文选刊》2008年5期。
5、散文理论《散文：冲动的叙述》，发表于《美文》2008年4期。
6、散文《后退的叙述》，发表于《美文》2008年5期。
7、散文《在地震边缘》，发表于《散文选刊》2008年7期。
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2、散文《四月，博克书》（三题）发表于《浣纱》2008年第1期。
3、散文《让泥土站立起来》（旧作），被人推荐发表于《阅读与鉴赏》（高中版）2008年5期，并作鉴赏评论。
4、散文《利喙》（二题），发表于《小品文选刊》2008年5期。
5、散文理论《散文：冲动的叙述》，发表于《美文》2008年4期。
6、散文《后退的叙述》，发表于《美文》2008年5期。
7、散文《在地震边缘》，发表于《散文选刊》2008年7期。
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